中國漢代漆器上的繪畫
漢代漆器在人們的日常生活中所起的作用，較之前代有了很大發展和提高，眾多 的產地和豐富的產量，使漢代漆器在繼承戰國漆器的基礎上，獲得了空前的發展。其中漆器上的繪畫，也以其生動、精美、華麗、典雅的藝術形象，成為漢代繪畫的重要組成部分。
分期與分佈
漢代漆畫，從其藝術特徵，表現形式，並依據目前的考古發掘和研究，一般可分為3個時期：
①西漢初期，此期漆畫主要集中在戰國時的楚國地區，如湖南長沙、湖北江陵與雲夢、安徽阜陽等地，廣西貴縣、廣東廣州、山東臨沂、陜西咸陽、四川成都等地也有發現。
其中，1972～1974年，從湖南長沙馬王堆3座西漢□侯家族墓中出土了約500件漆器，是迄今為止全國範圍內出土數量最多的一宗西漢漆器。
1973～1975年，在湖北江陵鳳凰山西漢初期墓中發現大量由當時成都製作的精美漆器。
1977年，從安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓中，出土有許多帶有銘文及詳細年款的漆器，為漆器及其繪畫的斷代提供了直接的依據。
這一時期漆畫的特徵以湖南長沙出土的漆器繪畫為代表。其特徵主要是以各種變形的雲氣紋、龍鳳紋和幾何紋為最多，亦有大量的人物、動物紋飾，如馬王堆1號墓和砂子塘西漢早期墓出的彩繪漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓還出土過兩件內容反映現實生活題材的彩繪車馬奩和舞女漆器奩。漆畫的構圖繁縟而不紊，使用單線勾勒和平涂結合的手法，筆勢活潑，富於變化。
②西漢中晚期，這一時期在湖南長沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土數量與質量方面均不如前期。然而，與前期不同的是，此期漆器出土的分佈較廣，尤其是在生產漆器較少的黃河流域也陸續有所發現，如河北滿城、甘肅武威、陜西咸陽、寧夏銀川、山東臨沂與文登、內蒙古呼和浩特等地均有發現，而江蘇揚州、徐州、連雲港等地出土的漆器，是這一時期出土較多、質量精美的一批。
另外，在有銘文的漆器中，以今朝鮮平壤出土的為最多、最精。此期漆畫中大量出現樂舞、出行、雜技、車騎等表現現實生活題材的內容。四川漆畫內容均為對鳥和對獸紋，描繪細緻，有很強的裝飾感。江蘇揚州和連雲港等地出土的漆畫在紋飾上較西漢初期更為複雜、生動。技法上大量使用金銀箔剪貼表現人物形態，有的還刺有精細的線條。
③東漢時期，漆器發現較少，但分佈範圍仍然很廣，甚至在內蒙古滿州裏扎責語爾東漢鮮卑族墓、新疆羅布泊烽燧遺址、雲南晉寧石寨山滇族墓等偏遠地區也有所發現。
此期具有代表性的漆畫為甘肅武威雷台東漢墓和河北定縣 中山王劉暢墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻，嵌錯紋飾，和發現於樂浪郡（今屬朝鮮平壤）東漢王盱墓的一件繪有西王母與龍虎漆盤。
題材內容與藝術成就
漢代漆畫在題材上大致可分3部分：
黑地彩繪棺紋飾
神話題材
在漢代漆畫中所佔比例最大，它向人們展現了一個人神雜處、琦瑋譎詭、飛揚流動、變幻多端的神話世界，同時也說明了漢代漆畫在題材上深受楚文化的影響。
其代表作有：
①湖南長沙馬王堆1號漢墓4層套棺中的第2層黑地彩繪棺和第3層朱地彩繪棺。
前者在通體複雜多變的雲氣紋中，彩繪有90多個形態各異，生動多變的仙人和禽獸。或揮動長袖，翩翩起舞，或滿弦將射，而被射物則翹尾回首，驚恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此種種，形態勻稱，活潑生動，具有強烈的感情色彩和運動感，形成了具有豐富想像的畫面和富有音樂感的瑰麗多采的藝術風格。
後者外表彩繪龍、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞圖像。其中在棺的頭檔板處，於中部一三角形的高山兩側，各繪一昂首騰跳的鹿，四周繞以雲氣紋；足檔板上畫雙龍穿璧，龍身帶鱗甲而又有鳳羽，龍首巨目利齒，異常兇猛；左側板上畫一朱色山，山兩側各繪一呈波浪起伏狀的巨龍，左側龍身上又畫一形體寫實、張口回首的猛虎，龍尾畫一身帶雲形斑紋的伏虎，右側龍身上有一翹首展翅欲飛的朱雀，龍尾有一頭髮斑白、身帶毛髮、兩手攀龍的仙人。右側板上滿飾繁複的勾連雲紋。該棺所繪圖像與以前發現的長沙砂子塘西漢早期墓中出土的一具朱漆彩繪棺上的圖像頗為相似。
②湖北江陵鳳凰山8號漢墓出土的漆龜盾，盾平面呈龜腹甲形，以黑赭色漆為地色，盾正面用朱色繪一人首、人身、禽足，身著豹斑紋衣褲的神怪，和昂首屈身、奔走欲飛的神獸;盾背面畫兩衣著相同、相對而立的人，右者身佩長劍。構圖上，作者依龜盾的特定形狀，用對稱 的表現方法，概括地表現了畫面的特點，以簡練粗率的線條勾勒人物、神獸，濃筆平涂，增強了神獸的力度感。
另外在今朝鮮平壤古代樂浪郡的漢墓中還出土有圖繪羽人乘鳳鳥的漆勾和繪有西王母與龍虎的漆盤，所繪物象皆富有氣勢
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